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工信部部长苗圩:做好自己的事 实现从制造大国向制造强国转变 性jiaozishi 皓月打码平台 塘栖美食节 烧碱生产厂 逆天邪传 txt 石狮人事网 桌上型恒温恒湿机 王大芳 恐怖电影百度影音 one x 刷机 演化中的电视艺术 也许将进入一个新的艺术生命周期
您当前的位置 :首页 > 影视 正文 来源: vvreqfb.cn 太仓新闻网 发布时间:
2019-11-21

  9月24日美国政府宣布对来自中国的2000亿美元商品加征10%的关税中美经贸摩擦升级。中国制造业的韧劲究竟有多大?制造业有没有底气与能力应对各种风险挑战?今年前8个月我国工业运行的总体情况如何呈现出哪些特点?工信部已经采取并且后续还会采取哪些措施帮助企业应对目前面临的困难?带着上述问题记者近日采访了工业与信息化部部长苗圩。

  我国制造业的韧劲与回旋余地还是很大的我们有底气、有能力、有信心应对各种风险挑战

  “今年前8个月规模以上工业增加值同比增长6.5%其中占工业85%左右的制造业增加值增长6.8%快于年初确定的预期目标。”苗圩介绍说除了增长速度有所提升企业效益明显好转实现两位数的增长之外前8个月工业经济运行还呈现出以下三方面亮点:

  一是高技术制造业增长速度快于整个工业增长速度。前8个月高技术制造业增加值增长11.9%增速快于整体制造业5.1个百分点。电子制造、航空航天器及设备制造、电气机械与器材制造等行业均保持两位数以上增速。

  二是制造业投资增速稳步回升。1-8月制造业投资同比增长7.5%比去年同期加快3个百分点。特别值得一提的是制造业民间投资增长8.6%比去年同期加快4个百分点。大家都知道制造业的投入产出关系今天的投入一定会带来明天的产出制造业投资也实现了2016年3月份以来最快增速。

  三是制造业进一步扩大对外开放。今年新修订的〖外商投资准入特别管理措施(负面清单)(2018年版)〗在一般制造业领域进一步放开了汽车、船舶与飞机等外商准入门槛并定出了对外资开放时间表。今年4月习近平主席在博鳌亚洲论坛宣布进一步扩大对外开放的总体要求大幅度地降低了工业产品的进口关税对外开放取得了新的进展。

  “面对各种风险挑战我国制造业的韧劲与回旋余地还是很大的我们有底气、有能力、有信心应对各种风险挑战。”苗圩说首先中国是全球巨大的市场经过多年的发展我们在制造业总量上位居第一。其次从工业体系看我国是联合国确定的所有工业门类体系相对比较完整的。经过多年发展企业逐步走上了创新驱动发展路径。另外多年来信息技术与制造业的结合也催生了很多新的经济形式、新的业态比如大规模个性化定制、服务型制造等都给制造业带来了全新的发展空间与巨大潜力。

  有党中央、国务院的坚强领导有全国人民的大力捧场有成千上万家企业在创新发展道路上齐心协力坚持走下去我们完全可以化不利为有利化危为机中国的发展也一定会进入到一个新的平台、新的高度。

  中国正在抢抓新工业革命机遇推动制造业向产业链中高端迈进。但是海外报道称中国要花10年时间在10大行业中取代美国这是一种误读与误解

  “我们错过了前几次工业革命在新一轮工业革命中我们一定要抓住机遇解决发展当中存在的问题推动制造业向产业链中高端迈进。”苗圩说工信部主要做了以下几方面工作。

  一是完善融合发展政策体系出台一系列指导性文件。同时注重发挥地方政府作用实现“横向联动纵向贯通”的联动机制。

  二是持续进行两化融合试点示范。新工业革命最大的推进器就是信息通信技术与制造业的融合发展。工信部在2013年就制定了两化融合管理体系国家标准(23000系列)并在国家标准化委员会的捧场下将其提交到ISO(国际标准化组织)。国家标准制定以后工信部动员广大企业贯彻并选择部分有意愿的企业进行第三方诊断评估还有一些企业自愿参加了对标准体系贯标的认定工作。目前已经遴选了近200个制造业与互联网融合发展试点示范116个制造业“双创”平台试点示范。

  三是推动制造业“双创”发展。按照党中央国务院推动“大家创业万众创新”的总体要求工信部鼓励中小企业更多的运用信息通信技术推动企业发展。同时打造了一大批面向中小企业的公共服务平台包括云平台等为中小企业“上云”提供帮助。

  四是实施工业互联网平台建设及推广工程。工业互联网涉及到三个方面。一是网络侧工信部积极推动有线、无线宽带网络建设发展特别是5G建设发展。二是打造了若干个面向中小企业的公共服务平台实施工业互联网平台培育、百万工业APP培育、百万工业企业上云等工程。三是保证工业大数据的安全制定了一系列保护个人隐私与企业数据安全的措施防止数据被攻击、篡改。

  截至目前制造业重点行业骨干企业“双创”平台普及率超过73%数字化研发设计工具普及率、关键工序数控化率分别达到67.4%、48.4%制造业数字化、网络化、智能化水平持续提升。

  “我注意到海外有报道称中国要花10年时间在10大行业中取代美国这是一种误读与误解这也过高的估计了中国的能力。”苗圩说早在2015年11月他曾给政协委员做过一个讲座当时说到从技术、制造业发展等方面看中美之间大概有三十年的差距。中国大体上要分三个阶段花三个十年才能追上美国至于说取美国而代之这不是中国政府所制定的目标。中美两国应该是竞赛谁跑得更快而不应该互相指责谁跑得更快在这个方面加强合作、互利共赢是一条成功的经验。任何一个国家不可能关起门来只谋求自我的发展这是多年来国际发展经验所证明的一条发展道路必须坚持对外开放。

  “我们还是要保持战略定力按照既定的目标与方针实现中国从制造大国向制造强国的转变。”苗圩说。

  按照中央确定的“稳就业、稳金融、稳外贸、稳外资、稳投资、稳预期”的总方针给企业创造更好的营商环境、投资环境大幅降低企业非税负担

  苗圩表示工信部将按照中央确定的“稳就业、稳金融、稳外贸、稳外资、稳投资、稳预期”的总方针做好下半年的各项工作。要按照中央的总体部属进一步简政放权放管服结合对在中国的外资企业与国内的企业给予更多的注意、关心给企业创造更好的营商环境、投资环境鼓励、吸引更多外资到中国来发展。

  大幅降低企业非税负担是今年企业减负的重要工作也是帮助企业迎接挑战的重要措施。苗圩说工信部在四个方面着力推进企业减负一是发挥好减轻企业负担部际联席会议机制作用推动国务院已经确定的减税减费政策措施出台落实确保企业有获得感。

  二是按照国务院第三次常务会议有关“确保一般工商业电价平均降低10%降价效果要组织第三方评估”的部署建立第三方评估机制评估工商企业是否有10%的电价下降。

  三是进行涉企保证金专项检查。对于过去一些行业要求企业缴纳的保证金能取消的尽量取消不能取消的进行专项检查确保企业保证金能够使用规范不会增加企业负担。

  四是推动产融合作降低融资成本。工信部在全国选取二十多个城市会同人民银行、证监会进行产融合作试点推动金融机构把更多的资金疏导到实体经济上来解决中小企业融资难、融资贵问题。同时会同人民银行、银监会进行了一项企业在手订单的质押、担保、融资政策(PSM)促进金融行业捧场实体经济发展。

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  作为一个有32年从业经验的电视人经历了电视发展的黄金时代如今又时时感受着电视影响力急剧下降的残酷现实不免产生五味杂陈之想。

  电视到底是什么?电视算不算艺术?或者说电视是一门什么样的艺术?

  自从1936年英国广播公司播出第一个电视节目以来电视就以一门完全颠覆传统的艺术方式迅速渗透到人类现实生活的各个方面。无论是间接的审美引导还是直接的情感体验都大范围地持续实现着艺术的本质功能。

  电视艺术是一门革命性的综合艺术

  回顾电视的历史最初的发明绝对不是为艺术而来。科学家们将电磁波原理转化到一系列应用的探索中电视的雏形可能就是视频通信的设想动机来自现实生活中真切的愿望那就是 “看到远处的人”。这一视频通信的初心直到今天仍然还因为居高不下的成本而没有全面普及反倒是基于电视的应用一发不可收拾。人们想看到的东西越来越多内容类型越来越丰富从消息纪实入手逐步再洐化出戏剧虚构与场景再造。

  基于对历史的惯性认识人们很容易接受电视作为媒体形态的新式存在而对于电视本身归为艺术充满不安一个重要的原因是从来没有哪一种艺术是从降低信息编码解码的难度开始。

  人类艺术形态的演变史本质上是信息技术的革命史艺术样式尽管表现手法不同但大体上都需要一种特定的信息编码系统审美体验的建立必须依赖于特定的技巧学习与训练因此大家通常不会是这些艺术活动的主要对象。但是电视应用技术史无前例地提升了信息传递的效率动态影像表达的直观形式极大地降低了受众的观赏门槛而源源不断的内容供给又加大了观赏活动的频率使电视成了有史以来第一个与大家亲密接触的艺术样态。

  艺术之路从来都是由大家而小众的专业化模式创作者与欣赏者在审美体验中的一致性确定了曲高与寡的局面然而电视手艺却反其道而行之放下身段先来适应大家的审美能力不断提升专业化的方法通过调节大家情绪再来提升审美层级。这种迎下而上的文化逻辑与其它传统的艺术种类相比自然显得另类新奇。

  电视文艺的另类之处还在于它的创作过程糅合了受众表达带动了前所未有的参与规模。区别于传统艺术大多产生于农耕时代基本上为个体作坊的创作模式电视则根植于工业化时代属于集体化创意与生产其制作、传输、播出的每一个环节都有着周密精细的专业化分工与协作要求整个过程需要大量不同工种的专业人员参与。

  这种参与开放性的结构塑造了一种互动的表达关系突出了电视文艺在引导与传递大家情绪的特殊价值。艺术的起源都来自技术与工具但最终的艺术价值与创作者自身的天赋异禀密不可分。尽管电视工艺同样需要台前幕后人员的精彩表现然而个人色彩并不浓厚与同是视听综合艺术的电影大相径庭。

  从这个角度来看电视的媒介属性在人们印象中总是大过艺术表现似乎被理所当然地视做一个展现天赋的舞台而不是充满天赋技能的行业。

  简言之经典艺术充满着私人的元素而电视艺术从一开始就颠覆了这个法则它包容了当今社会的一切这是它对艺术史不可替代的特殊贡献。

  电视艺术是当今第一艺术

  依照艺术演化的历史绘画、雕塑、建筑、舞蹈、乐曲、戏剧被公认为六大艺术在电影横空出世后电视被恳切地冠以第八艺术的头衔。事实上艺术归根结底是人对世界一种精神把握的方式在每一个不同的历史阶段会自然催生出一种主流的艺术形态比如汉赋唐诗宋词元曲以及明清的小说。

  在今天电视毫无疑问是最为主流的艺术形态堪称第一艺术。

  首先它拥有前所未有的视听表现方式大家共情的感染力史无先例。电视艺术几乎用电子成效涵盖与包容了所有原来的艺术分支要么将其要素作为电视形塑能力的构成部分大行其道要么将其整体移植为电视的一个品类加以艺术重构而重装上阵。前者如把视觉装扮、表演、文学等艺术形式化为己有在屏幕再现还原;后者比如说电视剧完全就是长篇小说电视化的结晶。可以说电视文艺不仅是综合艺术而且越来越像一门母艺术融合了各门类艺术的基本原理通过灯光、舞美、动画、蒙太奇等新兴视觉装扮手段形成了电视独特直观的审美原则也造就了情绪感染的最佳即视效果同时创新的技术应用又带动了其它艺术品类的现代化蜕变。

  其次它具有前所未有的传播影响力为情感大面积共鸣统一了时间维度。电视是单线程的时间艺术永久处于直播状态可以即时反映过程可以同步推送情绪是有史以来最大规模的大家传播工具。翻看人类文明史虽经万年时间却在其间99%的世界里从来不曾有过这样的仪式可以将一个形象一个声音一些意义组合起来跨过疆域超越文化让数以亿计的人们同时感受共享欢喜或者悲伤。

  当人类第一次登上月球的现场画面在地球上同步直播时对于大家心理的震撼可以说远远超过任何文学巨匠的描绘与戏剧大师的演绎。物理覆盖的到达广度与声画同步的内容深度带来了电视对观众的历史性影响。正是因为这种巨大的传播影响力使得电视艺术具有了特殊的话语权也承载了巨大的社会责任。

  电视艺术的基本特征

  从艺术属性而言运动性、逼真性、综合性、假定性、表演性、参与性等要素构筑起电视艺术的美学体系也由此形成了审美体验的工艺标准。但是区别于在漫长年月中才逐步演化成熟的其它艺术形态电视扮演的毕竟是一个速成的全能英雄单一的技能层面很难从根源上解释这一现代化产物为何深受大家喜爱迅速成为人们生活的一部分。

  在我看来电视文艺的本质特征在于仪式感的场景消费。仪式源于远古人类的祭祀需要也是千万年来篝火映照的心灵祈盼。随着人类社会的发展不管是部落乃至后来的国家都会主动通过举办各种形式包括娱乐消遣的集会设置仪式来动员感召民众。作为集体意绪的主要表达方式仪式内容的安排越来越多也逐步朝向严肃与娱乐两极分化。

  偏于娱乐的仪式因为加重了艺术表现的色彩与审美体验的成分慢慢转化为专业化的艺术形式。

  这种自古延续而来的仪式消费需求来自于人们对外围世界不确定的心理压力。人们希望自我得到认同希望能够进入集体希望自我的情绪可以宣泄与释放而参加仪式无疑可以满足这一需求也是保持与社会密切联系的主要管道。电视节目为什么制造现场仪式感?正是基于这样的一个由来已久的心理传承。电视的属性与此天然契合放大了仪式文化的情感力量。

  美国当代美学家苏珊·朗格从符号学美学出发认为艺术是人类情感的符号形式的创造艺术品就是人类情感的表现性形式。从原始民族的礼仪到文明社会的艺术无非都是人所制造与使用的符号艺术活动的实质就在于创造表现人类情感的符号形式而电视借助视觉装扮与乐曲等元素充分挖掘与放大了符号形式在节目中的呈现从而也放大了这种仪式的情感价值使其更能奠定仪式本身在塑造社会精神文化中的地位。

  除此之外电视的技术超越其他艺术形态第一次突破时空局限将仪式感消费的功能拓展到史上最大的水平。在电视出现以前因为各种各样的限制人类艺术的仪式性表演与观赏必须是现场同步的参与性活动这些艺术表达不免局限于点状与片段的状态。唯有电视时代人们 “到场”的成本持续降低而受众规模的扩大使组织优质内容的中心化效应大大溢出边际成本越来越低才算真正为大家全面开启线性稳定的夜间精神生活让丰富多彩的世界与屏幕前的每一个观众相遇让一种观看行为浸入每天议程为心灵的大范围碰撞书写技术与艺术融合革新的篇章。

  电视娱乐是什么?好莱坞作家麦基认为对电视观众来说娱乐实质上是这样一种仪式:坐在家里的沙发上将注意力集中在屏幕之上来体验节目的意义以及随着对内容的见解而来的强烈的有时甚至是痛苦的情感剌激并且这种感情会随着意义的加深而得到极度的满足。电视艺术以仪式感文化为基本消费特征推动大家文化进入了一个空前的繁荣时期。

  电视艺术的未来走向

  然而电视属于直觉艺术降低了思想性与艺术性感官刺激效果明显负面影响随之而来。

  一方面电视媒介扩大了 “仪式”的分量受众空前活跃电视内容的影响日益扩大;另一方面 “仪式”的日常化催生个性化需求电视内容不断丰富的同时也解构了 “仪式”本身的严肃性人类文明的解码从思想降维到了直觉。 “娱乐至死”不是杞人忧天的口号一旦人们对生命意义的体验让位于单纯的视觉感官享受电视的负能量也会因为它的强大传播效应而放大。低俗、恶俗、庸俗的内容假如不加以警惕与控制也很容易在收看率压力之下滥觞。

  现在信息科技极速发展的步伐依然匆匆视频应用从互联网世界汹涌而来电视曾经的新媒体退潮为传统媒体。电视的崛起是工具的胜利它的衰败也是工具的悲哀。新故相推日生不滞自怨自艾不能阻挡太阳的升起。回归电视媒介的本质属性我们可以看到这里面有两个维度一是线性传播的时间维度确定了价值取决于直播内容的重要性与首播内容的稀缺性;二是单向传播的空间维度确定了价值必须依赖于内容输出的权威性。这两个维度的价值实际上不可避免将融合新的媒体与新的技术。

  延伸到电视文艺属于它的选择仍是坚持内容创新坚守仪式感消费的内容战场将用户体验做到极致。这方面的内容涵盖了头部的现场直播如演唱会、综艺竞赛、主题晚会、首映礼、表演展露等现在已经成熟的大型节目类型同时也意味着不能抱残守缺需要开发新的交互型内容来升级仪式感的审美体验。

  李泽厚说:“当艺术品完全失去社会功用仅供审美观赏成为‘纯粹美’时它们即将成为完美的装饰而趋向于衰亡。”

  传统观念上的电视艺术也许将趋向于衰亡与此同时也是前所未有地更加接近艺术的本质。演化中的电视艺术极有可能将重新进入另一个新的艺术生命周期一方面狭义的电视文艺伴随电视的命运走向转入更纯粹、更细分的方向;另一方面广义的电视文艺也早已变形为视频文艺进入了更为宽阔的历史舞台。

  (作者为中国电视艺术家协会艺术评论专业委员会主任 张华立)

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